รูปถ่าย: เควินแคนด์แลนด์ / พิพิธภัณฑ์ศิลปะเอเชียซานฟรานซิสโก
“Worlds in Collision” ติดตามการกลับมาของวิลล่าที่ซานฟรานซิสโกอย่างครึกครื้นตั้งแต่ปี 1969 จนกระทั่งเขาเสียชีวิต เขาอาศัยอยู่ในนิวยอร์กในช่วงเวลาสั้น ๆ หลังจากจบการศึกษาจาก California School of Fine Arts (บรรพบุรุษของสถาบันศิลปะซานฟรานซิสโกที่หมดอายุแล้วหรือที่รู้จักในชื่อ SFAI) สิ่งที่รวมอยู่ในนิทรรศการคือภาพวาดที่ไม่ใช่วัตถุประสงค์ที่เขาทําสดใหม่จากโรงเรียน: Untitled (1959) ซึ่งเป็นการผสมผสานระหว่างรูปแบบท่าทางที่น่าเบื่อหน่าย ในขณะที่สมุดที่อยู่ของวิลล่าอ้างว่า “
อ้วนที่สุดในนิวยอร์ก” ในช่วงหลายปีที่เขาอยู่ที่นั่น—ตัวเลขรวมถึงเพื่อน Brice Marden, Sol LeWitt
และคนอื่นๆ ตามประวัติปากเปล่าของนักวิจารณ์ Paul Karlstrom ในแคตตาล็อก—ในที่สุด Villa ก็ไม่มีความสุขในนิวยอร์ก ภาพวาดที่เรียบง่ายของเขาที่ผลิตมี “… ไปให้ไกลกว่าและไกลออกไปจากฉันและกลายเป็นอย่างอื่น” คาร์ลสตรอมจําได้ว่าวิลล่ากล่าว
การกลับมาที่ซานฟรานซิสโกของวิลล่าส่งผลให้เขาหันมาสร้างงานศิลปะที่พูดถึงสิ่งที่ภัณฑารักษ์เรียกว่าโดยตรง “เรื่องราวการสร้าง” ของเขา: มีรายงานว่าครู SFAI เคยบอกกับวิลล่าหนุ่มคนหนึ่งว่า “ไม่มีประวัติศาสตร์ศิลปะของฟิลิปปินส์” หลังจากที่เขาสอบถามเกี่ยวกับการขาดศิลปินชาวฟิลิปปินส์ในหลักสูตรของโรงเรียน เขาพยายามเปลี่ยนแปลงสิ่งนั้น และเกร็ดเล็กเกร็ดน้อยนั้นทําให้การนําเสนอย้อนหลังของวิลล่าทั้งสองครั้งเป็นเหตุให้วิลล่า แม้ว่ากรอบชีวประวัตินี้อาจจํากัดสําหรับศิลปิน โดยเฉพาะอย่างยิ่งศิลปินที่ชอบสิ่งที่เป็นนามธรรม แต่ก็เป็นประสบการณ์ของเขาในการเป็นชาวฟิลิปปินส์-อเมริกันที่เคลื่อนไหวไปทั่วโลกในสถานที่และเวลาใดเวลาหนึ่ง โดยประสบกับการต่อต้านการเหยียดเชื้อชาติชาวเอเชียที่อาละวาดในสหรัฐอเมริกา ซึ่งเผยให้เห็นว่าเขาหมายถึงอะไรโดยศูนย์รวมในการสร้างงานศิลปะของเขา ศิลปะของเขาเป็นศิลปะที่อ้างว่ามีการมองเห็นการเป็นตัวแทนความเท่าเทียมและที่สําคัญที่สุดคือคุณค่าสําหรับศิลปะและศิลปินชาวฟิลิปปินส์ – อเมริกัน
ซานฟรานซิสโกในแอฟริกา โอเชียเนีย และอเมริกา เขาศึกษาวัตถุเหล่านี้เช่นเสื้อคลุมขนนกฮาวาย
‘hu’ula และผ้า Tapa (เปลือกไม้) จากหมู่เกาะแปซิฟิกอย่างใกล้ชิด ผสมผสานอิทธิพลข้ามมหาสมุทรแปซิฟิกเหล่านี้เข้ากับการฝึกวาดภาพแอ็คชั่น Villa ได้ติดตามผลงานที่อ้างอิงถึงร่างกายของเขาเอง: ภาพวาดที่ประดับด้วยขนนกและผ้าแพรแข็งที่ยิ่งใหญ่ของเขาบนผืนผ้าใบกึ่งวงกลมที่ไม่ยืดออก Painted Cloak (1971) มีขนาดเท่ากับการวัดของเขา ในขณะที่ Art’st’s Feet (1979–80) และ Art’st’s Head with Bone Dolls (1979) เป็นภาพแขนขาของเขาในเยื่อกระดาษและขนนก ในทํานองเดียวกัน First Impression (1981) เป็นตารางภาพพิมพ์ใบหน้าของเขาในสีขาวบนกระดาษสีดําซึ่งกินพื้นที่ทั้งผนังที่พิพิธภัณฑ์ศิลปะเอเชีย ที่ SFAC ร่างที่ไม่มีชื่อเต็มความยาวของวิลล่า (c. 1980) ถูกวางไว้บนแท่นต่ําราวกับว่านอนราบเหมือนศพโดยมีว่าวขนนกสีดําและสีขาว (1979) แขวนอยู่ด้านบนโดยตรง
การใช้ร่างกายของเขาเป็นวัสดุ Villa ได้ดําเนินโครงการตามแคตตาล็อก “กลายเป็นชาวฟิลิปปินส์-อเมริกัน” ในการทําเช่นนี้เขาดึงอิทธิพลจากอิทธิพลที่แตกต่างกันอย่างกว้างขวางจากเสื้อกั๊กของการเลี้ยงดูโรมันคาทอลิกของเขาไปสู่รูปแบบท่อซ้ํา ๆ ที่พบในวัตถุในมหาสมุทรซึ่งเขาจําลองลงบนผืนผ้าใบของเขาด้วยจังหวะของพู่กัน ในเรียงความแคตตาล็อก Margo Machida นักประวัติศาสตร์ศิลปะอธิบาย
ถึงการสร้างประวัติศาสตร์ข้ามมหาสมุทรแปซิฟิกที่สมมติขึ้นของ Villa และสถานที่ของเขาในนั้นว่าเป็นการกระทําที่ฉลาดหลักแหลมในการสร้างโลก นี่เป็นคําที่แพร่หลายในการอภิปรายเมื่อเร็ว ๆ นี้ ซึ่งในคําพูดของมาชิดะคือ “[a] สูตรสําคัญที่อ้างถึงในศิลปะเอเชียร่วมสมัยและประวัติศาสตร์ศิลปะเพื่อก้าวข้ามข้อสันนิษฐานของพรรคพวกเกี่ยวกับความเป็นสากลที่ครอบงําศิลปะตะวันตกมายาวนาน” จากสถานะที่ก้าวล้ําของเขาในเรื่องนี้การที่วิลล่าไม่อยู่จากวาทกรรมเกี่ยวกับผู้ปฏิบัติงานคนอื่น ๆ ของสิ่งที่เรียกว่าศิลปะบนเรือนร่างจากยุคเดียวกัน – Vito Acconci, Bruce Nauman, Ana Mendieta อยู่ในใจ – พิสูจน์ให้เห็นว่าประวัติศาสตร์ศิลปะจํานวนมากยังคงถูกเขียนขึ้นเพื่อสะท้อนถึงผู้ที่ถูกโยนขึ้นไปถึงขอบของมันอย่างแม่นยํา
คาร์ลอส วิลล่า, ขุดค้น, 1982.รูปถ่าย: แอรอน WOJACK / มารยาทคณะกรรมการศิลปะซานฟรานซิสโก
วิลล่าไม่เพียง แต่มีส่วนร่วมในการฝึกฝนในสตูดิโอที่มีชีวิตชีวาเท่านั้นแต่ผลกระทบของเขาในการฝึกอบรมศิลปินรุ่นต่อไป—เขาใช้เวลาสอนที่ SFAI มากว่า 40 ปี—ยังเป็นสิ่งสําคัญในการทําความเข้าใจการสร้างงานศิลปะของเขาอีกด้วย นิทรรศการยังมุ่งเน้นไปที่งานของเขาในฐานะนักการศึกษาและนักเคลื่อนไหว เนื่องจาก Lagaso Goldberg เน้นย้ําว่าเขาไม่ได้แยกบทบาทนี้ออกจากตัวตนของเขาในฐานะศิลปิน พื้นที่ในการนําเสนอพิพิธภัณฑ์ศิลปะเอเชียอุทิศให้กับผลงานของนักเรียนของวิลล่า รวมถึง Paul Pfeiffer และกลุ่มเจ้าสาวสั่งซื้อทางไปรษณีย์ จิตรกรร่วมสมัยหลายคนที่เขาสอน รวมถึง Sarah
แนะนำ : รีวิวหนังไทย | คู่มือพ่อแม่มือใหม่ | แม่และเด็ก | เรื่องผี | แคคตัส กระบองเพชร
